Entrevista con el diseñador y tipógrafo, Erik Spiekermann
A lo largo de su ilustre carrera como diseñador y tipógrafo, Erik Spiekermann ha creado docenas de tipos de letra comerciales (FF Meta, FF MetaSerif, ITC Officina, FF Govan, FF Info, FF Unit, LoType, Berliner Grotesk) y muchos tipos de letra personalizados para renombre mundial corporaciones.
Erik y su esposa Joan, revolucionaron el mundo de las fuentes digitales hace veintidós años cuando comenzaron FontShop -El primer distribuidor de pedidos por correo para fuentes digitales.
Este año, fue galardonado con el Premio de Diseño 2011 de la República Federal de Alemania por logros de toda su vida, un logro muy noble. La exposición, Erik Spiekermann, The Face of Type tuvo lugar recientemente en el Bauhaus-Archive Museum of Design de Berlín.
Spiekermann es profesor honorario en la Universidad de las Artes en Bremen, autor del título de Adobe Press, Stop Stealing Sheep, y creador del colorido mapa del sistema de metro de Berlín.
Recientemente tomó un tiempo de su apretada agenda para hablar con Webdesigner Depot sobre el diseño tipográfico y lo que verá a continuación en su futuro. Agradecemos al Sr. Spiekermann por hablar con nosotros e invitamos a los lectores de WDD a comentar cómo sus contribuciones al diseño tipográfico han ayudado a dar forma a su trabajo.
¿Cuál fue el primer tipo de letra del que te enamoraste?
Bloque Reklameschrift. Fue lo que mi vecino me regaló con mi primera pequeña máquina de impresión cuando tenía 12 años.
¿Cuál de tus fuentes crees que debería ser más popular y por qué?
Oficina de información de FF porque funciona bien en la pantalla y es genial, pero nadie lo ha encontrado detrás de las familias más grandes de FF Info Text and Display.
Siendo uno de los principales diseñadores de fuentes en el mundo, ¿de quién o de qué aprendes para seguir presionándote?
El mundo allá afuera: desarrollos técnicos, tendencias, otros diseñadores, otras culturas. En otras palabras: al observar lo que sucede en el mundo visual.
¿Cuáles son algunos de tus proyectos más orgullosos?
Haciendo que los autobuses y tranvías en Berlín sean de un amarillo brillante en lugar del beige aburrido que eran antes. Facilitar y agilizar el recorrido por el sistema de tránsito de Berlín. Y les da la cara a Deutsche Bahn (Ferrocarriles Alemanes) al diseñar su diseño corporativo, que incluye todas las tipografías que funcionan desde el horario más pequeño hasta el cartel más grande.
¿Qué piensas de Apple y su enfoque del diseño en general? ¿Cómo se compara su diseño industrial y web con el diseño tipográfico?
Compré mi primera Mac en 1985 y probablemente compré todas las computadoras que hayan fabricado al mismo tiempo. También tengo una gran colección de equipos de BRAUN, la mayor parte diseñada por Dieter Rams. Si observas las cosas desde los años 60 ahora, ves dónde Apple (es decir, Jon Ives) obtiene su dirección. Han aprendido a llevar los objetos a lo esencial sin que se vean aburridos y puramente funcionales. Saben que la estética juega un papel importante en la función porque no nos gusta usar nada que sea feo. La función también sigue a la forma. Tal vez ese sea el denominador común de mis tipos de letra: siempre he diseñado mis rostros para un propósito específico, pero siempre tienen que verse agradables, sea cual sea el propósito al que sirven.
¿Puede describir brevemente cómo es el proceso actual para crear una nueva tipografía y de dónde obtiene su inspiración?
La pregunta sobre la inspiración es tediosa porque trabajo como todos los demás. Todo puede ser inspirador, no hay un método o proceso adecuado. Al igual que cualquier proceso de diseño, miro el resumen, lo desarmo, miro breves comparables, hago bocetos analógicos, hablo con colegas y con el cliente y luego continúo condensando los bocetos, en algún punto digital.
Por favor termine esta oración: "En un mundo ideal, fuentes ..."
Sería pagado.
¿Cuál fue uno de los problemas de tipografía más difíciles que haya tenido que resolver?
Siempre es lo mismo: encontrar una voz visual para toda la comunicación de una gran corporación. Se supone que debe expresar su identidad (independientemente de lo que pueda significar), ser legible, agradable de ver, trabajar técnicamente en todas las plataformas y ser aplicable en todo el mundo. Lo hice para Nokia, Cisco, Bosch, German Railways, Heidelberg Printing y muchas marcas más pequeñas.
¿Cuál es el plan para implementar más fuentes web en FontShop?
Desarrollar más fuentes web.
¿Dónde están algunas de las áreas donde la tipografía está mejorando y dónde necesitamos ver más crecimiento?
La tecnología está mejorando para mostrar el tipo de forma adecuada en todos los medios.
¿Cuáles son los desafíos actuales para alguien que comenzó con el diseño tipográfico en comparación con la primera vez que comenzó en la década de 1970?
Hay más competencia por ahí. Si bien hay herramientas fantásticas disponibles para las que habría matado, también se ha vuelto muy difícil dominarlas a todas. Por lo tanto, estamos en el camino de regreso para compartir el trabajo entre las personas. Algunos de nosotros somos buenos dibujando, algunos en programación, otros en el uso de herramientas de producción. Ninguna persona puede hacer todo igual de bien. Así es como se solía hacer el tipo antes de las computadoras de escritorio y así es como se vuelve a hacer hoy.
¿Cómo ves el estado de los tipos de letra en el mundo móvil?
En flujo.
Teniendo en cuenta los motores de representación de tamaños pequeños, alias y fuentes de navegador, ¿qué fuentes cree que deberían usarse para el texto del cuerpo en la web?
Los que se ven bien.
¿Cuál es la fuente más sobreestimada del mundo?
Arial. Es una mierda total, pero se ha convertido en el estándar para muchos usuarios e incluso instituciones.
Hablemos un poco sobre el proceso creativo y cómo trabajas. ¿Puedes describir tu ambiente de trabajo ideal?
Esta es una pregunta tonta porque no tengo una fórmula fija. Cada proyecto es diferente y el ambiente de trabajo siempre es diferente. No trabajo solo, nunca. (Consulte la pregunta "¿Puede describir brevemente el proceso actual ...")
¿Qué estilos tipográficos crees que serán los más populares en el futuro cercano y por qué?
Los que expresan el Zeitgeist, en otras palabras: todos los estilos que son apropiados, modernos, legibles y geniales, como quiera que puedan definirse en ese momento. No tenemos un estilo o moda (ni siquiera en una cultura, y mucho menos en el mundo), sino muchas corrientes al mismo tiempo. El diseño de tipo siempre ha sido ecléctico. Tipo siempre ha reflejado lo que sucedió en el mundo visual. Hoy en día lo hace tan rápido como lo hace la música y aún más rápido que la literatura y el cine porque puedes diseñar y producir un solo tipo de letra en pocos días, todo por tu cuenta. Solo los sistemas tipográficos más grandes y profesionales necesitan semanas y meses para completarse, pero incluso eso es menos de lo que se necesita para hacer una película.
¿Qué sigue para Erik Spiekermann?
Comparta mi tiempo entre San Francisco, Berlín y Londres (en menor medida), trabaje menos para clientes y más para mí. Usa tecnología digital para hacer cosas analógicas.
¿Cómo te han inspirado las contribuciones de Erik Spiekermann a la tipografía? Y, ¿cómo ayuda la disponibilidad de las fuentes digitales de alta calidad de FontShop a su trabajo como diseñador?